池钓手工浮标，从三十年前至今，已发展有三大主流，早期是孔雀羽根标，中期是草杆标，近期是巴尔沙木标，如以个人对手工标的严格定义，一是不动用模具，二是浮标上的图案或文字用手绘。
孔雀羽根标如其名，素材是取自于孔雀羽毛，雄孔雀在过了发情期后，其美丽的羽毛就会脱落，孔雀羽的上半段，华丽且较具有价值，一般多为饰品加工所使用，下半段方为制作浮标不错的天然素材。孔雀羽根长度约为50公分，截面呈椭圆形，最宽处约为0.6～0.7公分，表面2/3呈现平滑，1/3呈现粗糙。孔雀羽根标的制作，多半是以模具压住羽根，再以锋利的薄刃，剖出平滑面部分，再合片制作，有两片合、三片合、四片合及六片合。也曾见过单一羽根削制黏合成型，但做工难以精美。笔者早期制作孔雀羽根标，以两片合及三片合为主，每片都是在砂布环带机的平台上，手研成型。这样的手工艺，除了对双手稳定度及眼睛锐度，要求很高以外，还有必须忍受手容易受伤之困扰。笔者曾尝试教授徒弟，但太难了。从一九九一至一九九五年，笔者约生产出一万支孔雀羽根标。一根孔雀羽根，通常可截成二段或三段，下段皮较厚，海绵组织较密，上段皮较薄，海绵组织较松，组成浮体的比重约0.2～0.25。日本的孔雀羽根标，多配空心标尾，一者空心标尾可以降低整体浮标比重，二者钓日本鲫，常以浮钓泳层作钓，标尾的残余浮力，必须撑得起两颗饵在水中的残存重量。
草杆浮标以芦苇杆及高粱杆为主，成型方式，可分剖片合片成型，及刀削黏合成型。如以笔者对手工浮标的定义，当然是以刀削黏合才称得上手工制标。高粱多种于旱地，其杆皮较韧，内部海绵组织较密，其黏合后的浮体比重约0.2，较芦苇杆稍重，但也比较耐用。芦苇杆，刀削黏合后的浮体比重大约0.15～0.2，生长在水边的芦苇杆，其比重甚至可以达到0.15以下。草杆的手工浮标，首重刀工，黏合成型后，其黏合缝以肉眼看不见为上选。以笔者回忆所及，大约在削了一千支后，流畅的刀工才显现出来。从一九九六年至一九九九年约生产了三万支草杆浮标，只可惜刀工训练不易，终了还是后继无人。
巴尔沙木生长于热带雨林，其大宗出口国是南美的巴西，巴尔沙即是巴西的英译音。在台湾一整货柜进口，其统一规格，多为4英寸×5英寸×3英尺的大方棒，大部分供应给模型加工厂，小部分，先作挑选，稍作加工为小圆棒或小方棒，才供应给浮标厂使用。就算是素材加工厂已先作挑选，其素材比重的变化，仍是非常大，约为0.1～0.3。比重超过0.25，太硬又太重，约占5%，是必须淘汰。太粉嫩的，约占0.5%，也必须淘汰。剩下90%的素材，则涵盖了蓪草（0.1～0.15）、草杆（0.15～0.2）及孔雀羽根（0.2～0.25）的素材特性。巴尔沙木浮标的制作关键，首重钻洞，标尾及标脚的洞，洞钻的直，则一支巴尔沙木浮标就具有起码水准。但钻洞的报废率高，所以制作方式，也有剖成两半，先铣洞的沟槽，再用胶水黏合。这样固然可以避免钻洞的高报废率，但也同时增加了浮体比重。成型方式，量产的工厂会采用无心研磨机台或靠模研磨机台成型，但如坚持手工，则必须在旋转机台，以平沙板手研成型。笔者以这样的生产方式，从一九九九年至今，也生产了超过五万支。
坚持手工完成一件工艺品的创作，是身为工艺师必须的执着，从一九九八年的实心滑尾标，到二零零四年的空心滑尾标，也是在这种执着之下，完成的技术突破。好用、耐用，且具有手工工艺价值的浮标，一直是笔者从小痴迷于钓鱼时，很想拥有的工具，这样的想法，也是笔者在不算轻松的制标生涯中，最大的动力来源。
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